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“非遗”传承人李光昭: 泥金彩漆需要关注

归档日期:05-05       文本归类:侯美仪      文章编辑:爱尚语录

  每周三上午10时到下午2时,是宁波非物质文化遗产泥金彩漆传承人李光昭在东郊街道宁丰社区邻里中心的创作时间,本周三,记者走进李光昭的工作室时,他正在设计泥金彩漆的图纸,“这是创作的第一步,接

  每周三上午10时到下午2时,是宁波非物质文化遗产泥金彩漆传承人李光昭在东郊街道宁丰社区邻里中心的创作时间,本周三,记者走进李光昭的工作室时,他正在设计泥金彩漆的图纸,“这是创作的第一步,接下来是按照图纸在木胎上堆漆、贴金、上彩等。”李光昭乐呵呵地说。

  今年77岁的李光昭,从小喜欢画画,也没有专门的老师教过,全靠自学。他是解放后泥金彩漆的第一批传承人,与泥金彩漆打了50多年交道。

  李光昭出道伊始,在市展览馆从事美工工作。1963年,宁波工艺美术研究所开发传统工艺品,于是立项研究泥金彩漆这一传统工艺,并开始制作泥金彩漆工艺品。也就在那时,李光昭被挖掘出来,跟随所长曹厚德学习泥金彩漆工艺。

  “曹厚德所长对泥金彩漆全套工艺制作颇有研究。”李光昭说,一开始,他在玻璃上学做泥金彩漆,由于此前做过木刻、版画,基础扎实,所以学泥金彩漆上手很快,并对这一工艺产生了很大兴趣。

  李光昭说,做一件泥金彩漆,要经过20余道工序,全靠手工一步一步完成。通常,做一件小型作品需要几天时间,大型作品则需要几个月甚至半年。

  1964年,在广州春季交易会上,李光昭及其团队制作的泥金彩漆工艺品受到外商青睐,订单接踵而来,沉寂多年的泥金彩漆工艺品再次引起世人的关注。

  李光昭说,几十年来,他一直坚持传统的纯手工工艺。原料上,漆胎以木片为主,也有少部分产品以竹编为胎。很多人做工艺品用化学漆,李光昭则坚持使用造价高、操作难的天然中国漆。“中国漆的稳定性更强,时间久了也不会掉漆。”

  在工作室对面,是李光昭作品的陈列室,里面陈列着大大小小数十件作品,主要分为两部分,包括传统的泥金彩漆婚嫁用品以及泥金彩漆青瓷盘。李光昭说,传统的泥金彩漆很多被用在婚嫁用品上,比如堆漆花粉拗斗、堆漆提桶、堆漆讨奶桶等桶钵小园件,也会用在庙堂、寺观的抱对、匾额等数米甚至十几米高的物件上。

  从上世纪80年代开始,李光昭发现,会做传统桶钵的老木匠越来越少,他开始到各类二手市场淘桶钵,然后回来再加工。后来,较完整的二手桶钵也越来越难找。

  2011年,越窑青瓷入选第三批国家级非物质文化遗产名录,李光昭突发奇想:“为什么不把泥金彩漆嫁接到传统的青瓷盘上,让两个不同的传统文化碰撞出新的火花。”李光昭指着陈列室里的一个泥金彩漆越窑青瓷盘说:“这个青瓷盘,盘底金黄,奢华的凤凰牡丹图案和越窑青瓷的素雅相得益彰,显得高档而大气。”

  近年来,泥金彩漆工艺受到不少人的喜爱,但是愿意学这门手艺的人却少之又少,“很多人耐不住寂寞,学了一段时间就想放弃。”李光昭说,这个濒危的项目需要更多人的关注,所以他一直在各学校教学,希望找到更多合适的传承人。

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